有幸读到郑炜的诗集《当梦成为一种负担》和《郑炜诗选》。他的诗简洁、流畅、纯粹、自然，个性独特，风格鲜明。他的四行诗，干净利落，简约但不简单。我很喜欢。

　　先来看他的《两只小鸟》：“和风/细雨/小雨伞//小草/大树/溪流/天地间/两只雀跃的小鸟”。此诗笔墨简约，画意盎然，情境交融，耐人玩味。我想，一首好诗，不仅要有音律之美，还应该具备绘画的意境美感。读到这样极具绘画质地的诗，我们曾经有过的感受或阅读经验，不可避免地会被调动起来。你会很容易地想起马致远的那首《天净沙？秋思》小令、柳宗元的《江雪》，或者类似于王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”、“明月松间照，清泉石上流”这样的诗句。一首好诗，的确能给读者带来美妙而愉悦的审美情趣。

　　诗歌是一种语言的艺术，是心灵和情感的回声，正如诗人自己所说：“在我看来，诗与非诗的本质，在于你写出的东西，是不是一种情绪……”。现在让我们再来看他的《“我怕吵醒你”》：“天刚放亮，床头的电话猛然响起，/父亲说：”我怕吵醒你，/你娘昨夜发病了，你忙不忙？‘/转身看看我的儿子，还在睡梦里。“母亲夜里发病了，父亲不愿吵醒儿子，直到第二天早晨才打电话来，这是怎样深沉的舔犊之情？而诗人何尝不是一样？他也怕电话声吵醒身边睡着的儿子，因而转身看看儿子。质朴的语言下，是一份大爱在暗流汹涌！父母对儿女的关爱是人类本能而又最高尚的感情，是人类普遍具有的真实人性，这首至情至性的诗，深深地打动了我！我认为此诗与孟效的《游子吟》有着异曲同工之妙，”慈母手中线，/游子身上衣。/临行密密缝，/意恐迟迟归。……“采用白描的手法描写母子离别，未见谆谆叮咛，涟涟别泪，而是择取了母亲为游子缝衣时的动作意态作朴实无华的描绘，将纯真而又深沉的母爱凝聚于”临行密密缝“的细节和无声无息的场景中，让诚笃的母爱于日常生活的细微之处自然流溢出来。这样真挚朴实的诗自然会赢得我们强烈的共鸣。郑炜曾说：”最简单的语言就是最高级的语言。纯朴、简洁、自然、流畅是我一贯的追求。“足见他诗歌素养的深厚。

　　郑炜的诗，短小而凝炼。但短小并不是单薄，正如自然不是浅陋一样。像《冰》：“我握住/冰的碎片//冰/无声地哭了”、《修枝》：“一刀/剪掉过去/从此/开始未来”等诗篇，寥寥数字，却意蕴深远，正是“无字处皆其意也”。

　　从诗集里可以看出，在诗歌的题材上，诗人并没有局限于某一方面。他是想到什么写什么，让自己的所思所感自由地倾注于笔端，如他自己所说：“兴之所至，大可随便写去。”所以他的诗写得行云流水，收放自如。“像呼吸一样自由地写作”，这是郑炜提倡并一直坚持着的写作态度。梭罗在他的《瓦尔登湖》中也曾说：“我对于每一个作家，都不仅仅要求他写他听来的别人的生活，还要求他迟早能简单而诚恳在写出自己的生活，写得好像是他从远方寄给亲人似的。”我想，每一个写作者都应该简单、自然而真诚地写作，就如同风吹过，叶子从树上掉下来。

　　在此，我还想提一下《郑炜诗选》封页里的照片：笑容里有童真，眼神中有暖意，直抵人心！我想，这样真诚而明澈的笑容，一定是经过岁月的积淀和时光的冲洗才有的。十年乃至几十年，我们会经历人生的种种得失和悲欢，在生活的猎猎风烟里，诗人并没有迷失自己内心最本源的渴望，保持了心灵的纯净、灵魂的警醒，正如他在《他们》中所写：“他们以为我走失了/他们不知道/一直的我/与自己待在一起”。谁说他的笑容不是一首饱含深意的诗？